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[油画资讯]浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术


发布时间:2015-7-29 12:28:14 12568次浏览 分类:油画资讯 >油画微信微博头条分享


[油画资讯]浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

说起浮世绘,想必大家都不陌生。作为日本最本土的艺术形式,它记录了日本江户时代的市井风情。在日本艺术史中,浮世绘占据着十分重要的地位,然而你可能想象不到,浮世绘甚至影响了整个西方的绘画史,尤其是印象派绘画。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

浮世绘

floating world的精髓是live in the moment,即“活在当下”,是被当时的市井小民奉为主流的思潮,反映市俗生活的风俗画。它是日本江户时代(1603~1867年间,也叫德川幕府时代)兴起的一种独特的民族艺术。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

“浮世”的出现一直有暗指生活放荡的意思,因此浮世绘也被认为是典型的花街柳巷艺术。事实上,浮世绘的题材范围非常广泛,艺妓题材只是其中一部分,更有名山秀水、鱼虫鸟兽、时事生活等。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

浮世绘传入西方后,在西方艺术界掀起轩然大波,对西方艺术家产生了巨大的冲击。

最早引起西方艺术界注意的是葛饰北斋,最有名的浮世绘作品《凯风快晴》《神奈川冲浪里》就出自他的手笔。葛饰北斋在法国艺术界引起广泛兴趣,德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《凯风快晴》

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《神奈川冲浪里》

1867年,巴黎世博会举办了欧洲第一个日本版画展览,浮世绘开始出现在特色商店,甚至一些街边小店,法国人对日本的兴趣也越来越高涨。

19世纪后半叶的欧洲,不管是绘画还是设计都掀起了一股日本风,强调平面和装饰性。惠斯勒就曾画了一幅《瓷国公主》——西方古典女神的面孔,身着一身和服。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

这幅画的所有者要惠斯勒为放置这幅画的橱柜门配色,结果他居然画开心了,趁赞助人不在的时候把整个房间都画成了日本风的蓝绿色孔雀,免不了被骂一顿,但是赞助人还是把这些装饰保留了下来,后来这个屋子就被叫做孔雀屋。

马奈、莫奈、梵高等印象派和后印象派的代表人,本就是变革的先驱,看腻了延续几百年的写实主义绘画,自然对浮世绘这种新奇的来自神秘东方的艺术狂热。

当时西方古典主义绘画采用定点透视法,符合人的视觉真实性,追求“画得象”。而摄影出现后,对追求“画得象”的古典绘画形成了强有力的挑战。而浮世绘打破了古典创作规则,给寻求创新的画家们带来了全新感受。

浮世绘采用并不严谨科学的透视关系,比如散点透视法、前缩透视法重叠透视法

散点透视法是一个画面没有固定的焦点,中国的工笔画大多是散点透视,把景物和人物都放在一个画面上追求完整的装饰效果。

前缩透视法,有一个形象的比喻是:漫画中要表现拳头对我们的正拳攻击,拳头被特写夸大,前臂缩小变短。

重叠透视法是将前景物体在后景物体之上,利用前面的物体部分遮挡后面的物体来表现空间感。

所 以,浮世绘的出现对于当时的欧洲印象派绘画是很大的冲击,除去内容的平民化很吸引人之外,使他们耳目一新的是艺术的构图方式一样可以表现透视关系、远近关 系,线条和无阴影的平涂一样可以带来立体效果和体积感,鲜明的色彩更具装饰效果,多视点、非单一主体使画面能容纳更广泛的内容。

印象派绘画正是从浮世绘中看到了这种“不同”。他们在描绘现实生活,比如巴黎市井文化时,不再象古典派那样把阴影抹得光滑过度到看不出线条,反而强调平面涂色,不加阴影,保留线条,用色大胆艳丽,透视关系上不再那么严谨。

马奈引领了印象派的发展。他绘画取材于当时的巴黎市井生活——《草地上的午餐》把全裸的女子和衣冠楚楚的绅士画在一起,《奥林匹亚》女子裸身躺在床上,两幅画中的裸体女人都是淡定还有些傲慢地看着世界,这对当时学院派传统题材是一种挑战。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《草地上的午餐》

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《奥林匹亚》

绘画风格从构图、空间表现上有创新之外,绘画技法不追求立体化,平面大块平涂,色彩对比明显,不追求阴影过度,这些都有浮世绘的影子。

他的《吹笛少年》几乎没有影子的平面人物画法,对比明显、艳丽的色彩,以及让人物悬浮在画面上无空间感很不符合古典精神,明显是受了浮世绘的影响。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《吹笛少年》

在马奈的引领下,取材自生活,描绘自然,捕捉瞬间的光影印象是印象派大师们的追求。

莫奈在绘画时简化细节,用大块色彩来增进绘画速度,画面更平面化,用规则的色块规律性地排布、不加融合过度,来表现远近关系和动感,带有浓重的浮世绘特色。

莫奈的《穿和服的女人》,可以看到浮世绘的“硬性植入”,这幅画的模特是莫奈的妻子卡缪,据说莫奈是特意让妻子带上了金色的假发,以强化东西方元素的冲突感,同时与和服上的金线相呼应。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《穿和服的女人》

《青蛙塘》这些由大到小规则层叠的水纹,是不是受了《凯风快晴》里云朵绘画技法的影响呢?

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《青蛙塘》

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《凯风快晴》

梵高属于受浮世绘影响较大的后印象派大师。他在巴黎期间受印象派和日本浮世绘的影响,规则的小块分区点画法,给人更精细、秩序和立体感。

梵高临摹过浮世绘大师歌川广重的《龟户梅园》,虽然是临摹,笔触颜色还是很有个人风格的。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《龟户梅园》

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

梵高临摹

梵高受浮世绘影响最明显的作品是《唐基老爹》,背景全是各种日本浮世绘:

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《唐基老爹》

清晰明亮的线条,大胆地使用纯度很高的颜色,平涂上色不做晕染。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

色调变换着排线,通过这种方式作画能快速有效地抓住事物的运动形式,这也是从浮世绘绘画中得到的启示。有人拿这幅旋转的星空《神奈川冲浪里》的巨浪来对比。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

旋转的星空

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《神奈川冲浪里》

在构图方面,以下这幅很有意思,继承了《龟户梅园》的构图方式,采用远近法构图,将卧龙梅大手笔地安排在前景,穿过梅树,可以看到远景。浮世绘的空间切割方法,给人不完整的形象,有很强的视觉张力。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

《龟户梅园》

德加是很特别的一位印象派画家,其他印象派画家忙于风景画,而他对人体更感兴趣。区别于同样喜欢人体绘画的雷诺阿喜欢捕捉女人美丽的瞬间,而德加却喜欢描绘真实的女人,尤其是后期,简直是近乎残忍地俯视女人的各种丑态。

德加最主要的题材是芭蕾舞女,浮世绘对他的影响,在早期描绘芭蕾舞女演出和排练大场景时的构图非常重要。他在作品构图中运用了中心位移和空间切割的方法,得以容纳更多的内容,使画面具有真实感。

《棉花交易,办公室内的景物》中每一个人物都刻画得很细致,没有任何一个相机能拍出他笔下的空间深度及平衡对称。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

特写镜头夸张的前景、渐行渐远的后景、突然切掉的肢体、从高处俯视的视角、用空间留白强调深度等。就好像某个人在场景外正在偷窥一样。德加在空间构图上的大胆尝试是极具创新意味的。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

浮世绘给印象派画家最重要的启示,就是让画家知道,还可以不用科学透视来构图,可以使用明亮不混合的色彩,可以大块平面铺色,用线条和色块可以快速的作画。这样的启示被运用到创作作品中去,所以我们在很多印象派的画作中都能找到不少浮世绘的影子。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

在那个没有网络、通讯不便的年代,西方画家们为什么能看到日本的浮世绘还深受影响呢?这期间还有一个很有趣的解释:

19世纪中期,一些本来由中国出口的生丝、茶叶、瓷器,由于清朝长期的闭关锁国,西方只得改道从日本进口。日本出口的陶瓷、茶叶的包装上就印有浮世绘的图案,这样浮世绘就被顺带着大量流传到欧洲,从而被西方的画家们遇见,算是个渊源。

中国和日本都向欧洲出口瓷器,但是有个很有意思的差别,造成了截然不同的文化输出。

瓷器运输很容易碎,中国人想的办法是很聪明的,在瓷器里撒很多黄豆,黄豆泡水就会长豆芽,长起来会把整个瓷器里里外外都包住,据说整个被黄豆芽包住的瓷器直接摔地上也不会碎。而日本出口瓷器,是用报纸包起来,日本人本来就爱看报纸,所以大量的日本报纸跟着日本的瓷器进入到了欧洲,报纸上印着许多绘画也自然被很多欧洲人看见。

浮世绘,影响了西方绘画史的东方艺术

在日本,浮世绘一直是市井风气的代表,在国内并不受重视,直到浮世绘成为日本绘画艺术的代表享誉全球,才终于被日本重视起来。


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